Poznavanje arabske glasbe in prepoznavanje arabskih ritmov v glasbi je bistvenega pomena za vsako orientalsko plesalko.
Za začetek se spoznajmo z sedmimi najbolj osnovnimi ritmi, ki jih najdemo tako v klasični orientalski glasbi kot tudi v folklorni in popularni glasbi.
MALFUF 2/4
DUM tek tek
Malfuf je 2/4 ritem, kar pomeni, da se ta ritem v 8 dobah ponovi 4x. Malfuf je hiter ritem in ga največkrat najdemo v klasični orientalski plesni rutini in sicer na začetku in na koncu pesmi.
Naznanja prihod plesalke na oder in odhod z odra.
AYOUB ALI ZAR 2/4
DUM _ s DUM tek
Ayoub ali zar je tako kot malfuf 2/4 ritem. Zar je egipčanski folklorni ples izganjanja zlih duhov, njegove korenine pa izhajajo iz severnega Sudana. Včasih je vključen v sredinski del klasične orientalske rutine. Takrat plesalka največkrat izvaja značilne gibe z glavo (kroženje) v kombinaciji z obrati.
MASMOUDI SAGHIR 4/4
DUM DUM_ tek DUM tek
Mali masmoudi ali baladi je 4/4 ritem, kar pomeni , da se ta ritem v 8 dobah ponovi 2x. Ime baladi je dobil, ker je sestavni del egipčanske mestne folklorne glasbe baladi.
SAIDI 4/4
DUM tek DUM DUM tek
DUM DUM_DUMDUM tek
Saidi je skupno ime za ritem, del zgornjega Egipta in moški folklorni ples s palico. Saidi je postal obvezen del vsake plesne rutine. V tem delu lahko plesalka pokaže svoje poznavanje folklornih elementov.
Read More
Z orientalskim plesom se je srečala leta 2007.
Že peto leto svoje znanje pridobiva in utrjuje v društvu KUOD Bayani pod mentorstvom učiteljice in koreografinje Nataše Kočar.
Poleg orientalskih jo zanimajo tudi indijski ritmi. Od leta 2008 se tako pri učiteljici Mayali Brachi uči severnoindijski ples kathak, ki je nepogrešljiv del bollywooda.
Poleg tečajev in delavnic slovenskih učiteljic se udeležuje tudi delavnic priznanih tujih učiteljic in učiteljev kot so: Astryd Farah de Michele, Maria Aya, Marie el Fajr, Brigitte Ferchichi, Randa Kamel, Subhash Viman Gorania in drugi.
Tanja Potočnik je ena od ustanoviteljic KUOD Bayani. Plesalka in koreografinja izhaja iz različnih plesnih tehnik. Kot otrok je plesala balet in se v času študija dramske igre na Akademiji za gledališče, radio, film in televizijo v Ljubljani izpopolnjevala še v sodobnem plesu. Izobraževala se je v folklornih plesih severne Afrike in Bližnjega vzhoda pri mentorici Helene Eriksen ter pri različnih učiteljicah modernega in klasičnega egipčanskega plesa. Plesala in koreografsko soustvarjala je v različnih plesnih predstavah. Zadnja leta skozi poglabljanje v jogo in preučevanje plesne tehnike Suraye Hilal, Marie El Fajr, Claudie Heinle razvija svoj plesni slog. Kot plesalka ima pretanjen občutek za ritem, glasbo in inovativno ustvarjanje. Skozi plesno govorico ustvarja ekspresivne gibalne slike, ki s skrbno dramaturgijo prehajajo v plesne predstave.
Plesne predstave:
- Plesno gibalna predstava Tangolmin (mentor Sebastian Starič, premiera Tolmin 1996)
- Plesna kompozicija Zemla (AGRFTV prof. doc. Tanja Zgonc, premiera AGRFTV Ljubljana 2005)
- Gledališko-plesna predstava Incisio Rubida Rdeči rez (režija in koreografija Bara Kolenc, premiera Cankarjev dom 2005)
- Orientalska plesna predstava Jalla Jalla (KUOD Bayani, premiera Kamnik 2006)
- Orientalska a plesna predstava Zaghareet (KUOD Bayani, premiera Kamnik 2007)
- Orientalska folklorna plesna predstava Hayeti (KUOD Bayani, premiera Kamnik 2009)
- Sodobna orientalska plesna predstava Zeina, tista druga ženska ( KUOD Bayani, premiera Slovensko mladinsko gledališče Ljubljana 2011)
TRADICIONALNO OSNOVAN SODOBNI EGIPČANSKI PLES
Basic egyptian and contemporary dance
Ples v Egiptu je živahna mešanica gibov, gest in estetike, ki je osnovana na močnem tradicionalnem seznanjanju z bogato arabskimi in afriškimi koreninami. Egipčanska plesna dediščina je unikatna kulturna ekspresija, obenem pa je vsestranski univerzalni plesni jezik. Egipt je eden največjih virov inspiracije za ples danes.
Sodobna egipčanska plesna forma je holistična metoda, ki nam pomaga izboljšati zavedanje lastnega telesa in drže. Poglobljen dih napetost v telesu zmehča in na ta način energija potuje bolj svobodno po hrbtenici.
Ta plesna forma ima pozitiven vpliv na stanje duha.
Pri plesu se osredotočamo na:
- Hrbtenično poravnavo, ki omogoča mehkobo in pretočnost
- Močan center, ki nam omogoča neprekinjen pretok giba
- Ritmične vzorce,ki nam omogočajo pretok skozi celo telo
- Različne tehnike hoje
- Močne elemente improvizacije skupaj z glasbo
- Ekspresivne emocije v abstraktnem smislu
